El director de Pulse lidera una invasión de los ladrones de cuerpos en el ridículo y espeluznante Before We Vanish

Nov 28 2020
Foto: Súper Uno de los principales provocadores de piel de gallina de Japón, Kiyoshi Kurosawa se hizo un nombre internacional en el horror, específicamente con el tecnophobic, ghost-in-the-machine creepfest Pulse de 2001. Pero no es un monogamista de género; el director ha aplicado su dominio de la atmósfera desconcertante, esa capacidad de poner la piel de gallina con nada más que la duración prolongada de una toma cuidadosamente encuadrada, a todo, desde dramas familiares a procedimientos criminales y alucinantes de ciencia ficción.
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Kiyoshi Kurosawa, uno de los principales provocadores de la piel de gallina de Japón, se hizo un nombre internacional en el horror, específicamente con Pulse, el tecnophobic, ghost-in-the-machine creepfest de 2001 . Pero no es un monogamista de género; el director ha aplicado su dominio de la atmósfera desconcertante, esa capacidad de poner la piel de gallina con nada más que la duración prolongada de una toma cuidadosamente encuadrada, a todo, desde dramas familiares a procedimientos criminales y alucinantes de ciencia ficción. Con Before We Vanish, Kurosawa pone su sello inconfundible en una premisa de la pulpa paranoica sacada directamente de la década de 1950: una invasión de los ladrones de cuerpos post-milenial.sobre intrusos alienígenas en una misión de reconocimiento. Aunque fielmente adaptado de una obra de teatro de Tomohiro Maekawa, el material recuerda una gran cantidad de clásicos de los invasores espaciales (incluido el caldero de policía alienígena de 1987 The Hidden ). Tal familiaridad con las películas de serie B resulta ser una liberación, no una carga; da rienda suelta al lado más lúdico de Kurosawa: sus instintos cómicos y un estilo en gran parte oculto para la pirotecnia de las películas de acción, aunque de la variedad de presupuesto.

Incluso en dos horas y un cambio menos que económicas, Before We Vanish pierde poco tiempo en la configuración. Solo se necesitan unos minutos para darnos cuenta de que hemos sido arrojados a una invasión que ya está en curso, ya que tres exploradores extraterrestres, todos disfrazados de humanos cuyos cuerpos y recuerdos han secuestrado, preparan el terreno para una conquista planetaria a gran escala. . Dos de los extraterrestres de incógnito no exhiben nada más que una curiosidad despiadada, uno (Yuri Tsunematsu) destroza a su primera pareja de anfitriones como una adolescente en un viaje de placer, el otro (Mahiro Takasugi) se apropia de la camioneta y la experiencia de un "guía" humano, el periodista Sakurai (Hiroki Hasegawa), que atraviesa una amplia gama de respuestas a su situación, pasando de la incredulidad a la alarma y una aquiescencia que bordea el síndrome de Estocolmo. El tercer impostor, mientras tanto, desarrolla una relación más complicada con Narumi (Masami Nagasawa), el arquitecto de la Tierra cuyo marido infiel y distanciado (Ryûhei Matsuda) está poseído. Sus escenas juntas son un Starman en miniatura , que vincula melodramáticamente la supervivencia de la especie a un cuasi romance interplanetario, entre chicas y ET.

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Algunas de Before We Vanish tocan con la timonera del terror existencial de Kurosawa. Los extraterrestres están esencialmente en una operación de investigación y recopilan información sobre la población que pronto colonizarán golpeando a las personas en sus frentes para robar sus "concepciones", también conocido como su comprensión de nociones abstractas clave, como "propiedad" o "uno mismo." Una escena, a la vez inquietante y divertida, encuentra al condescendiente y condescendiente jefe de Narumi que pierde la idea misma del trabajo, un atraco mental que lo deja en un estado infantil desesperado, corriendo por la oficina lanzando aviones de papel y destrozando los proyectos de sus subordinados. Pero hablando de concepciones allí para el desplumado: como la mayoría de las glosas de Body Snatchers , oficiales y no oficiales, Before We Vanish ubica un subtexto más profundo en sus ansiedades relacionadas con la identidad. La película está ambientada cerca de una base militar estadounidense en Japón ("Ejército de los EE. UU. Salga", se lee brevemente en un graffiti), y es posible interpretar la narración como una parábola de ocupación. ¿Quiénes son realmente estos invasores alienígenas, que tratan una tierra extranjera que no entienden como su patio de recreo destructible, mientras amenazan valores culturales clave como la familia y la ética laboral?

Las mejores películas de Kurosawa —la escalofriante policía Cure , el devastador drama doméstico Tokyo Sonata— son lentas, privilegiando el ambiente envolvente de una pesadilla sobre las emociones del género tradicional. Es el tipo de maestro del suspenso que usa la estasis para infundir inquietud, plantando su cámara durante tomas largas que sostienen tanto tiempo que provocan un escalofrío irracional, una sensación de peligro. Before We Vanish es un asunto más tonto pero más dinámico: un pastiche de ciencia ficción de ritmo rápido, atrapado en algún lugar entre el campamento de la Era Atómica y el terror J-horror. Tiene tiroteos, peleas a puñetazos, explosiones, choques de varios autos, una historia transversal de carrera contra el reloj, un clímax de jabón de bolas de maíz y una escena de acción final que se basa en la pieza central de North By Northwest. También cuenta con efectos que se alternan entre ingeniosamente sugerentes (luces parpadeantes fuera de una ventana para implicar la llegada de una flota de ovnis) y francamente cursis (aunque incluso el mal CGI tiene un cierto atractivo de retroceso). Pero Kurosawa todavía dirige con el control y el cálculo de un maestro, y los orígenes teatrales del material mantienen el foco en las interacciones mitad cómicas, mitad inquietantes entre los personajes humanos y sus imitadores joviales y confusos. Son placeres menores de un gran talento: la diversión de la película B en la clave de Kurosawa.

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